瑞恩斯:《小丑》的架构有些碎片化,菲利普斯符合漫威的定位 -

《小丑:二联性精神病》进入了创作流程,外界对这部作品的猜测很多,有些影迷们预测托德·菲利普斯的电影会走商业化的路线,因为华纳需要赚钱,《小丑》的第二部系列无法延续首部系列的社会属性。《THR》的影评人瑞恩斯也不看好《二联性精神病》的效果,他从作品的架构分析了这部系列的前景。瑞恩斯表示:《小丑》的架构有些碎片化,整部电影充满了“联想思维”,每一个桥段之间的关系比较松散。如果观众们的逻辑能力不强,大家很难将这些碎片化的东西拼接起来。瑞恩斯希望DC影业注重电影的完整性,既然这部系列的架构有些碎片化,瑞恩斯建议古恩在《超人》的身上吸取经验和教训。


相信影迷们已经得到了一个小道消息:凯文费奇准备邀请菲利普斯,虽说《小丑》是DC工作室在新世纪的代表作,不过菲利普斯并没有完全进入DC影业。而且在当今影坛,横跨漫威与DC的创作者或者演员很多,DC影业的总裁还是《银河护卫队》的导演。瑞恩斯给出了中肯的评价——菲利普斯符合漫威的定位,从理论上来说,凯文费奇邀请他的动机没有问题。漫威的定位充满想象力,同时这家影业也要结合社会现实,制造出符合当下社会的热门电影。从《蜘蛛侠》以及《绿巨人》这些热门的超级英雄系列来看,大荧幕作品相对于原版漫画而言改编了很多东西。相比之下,DC影业和黑马影业改编的比例就没有那么大了。


大荧幕与漫画书是两种相差很大的媒介,对于作品的内容要求当然不同。然而瑞恩斯指出,漫威工作组喜欢大幅度改编原版漫画还有一个重要的原因——同一个系列漫画与影视剧作品的出炉年份通常有些差距,等到电影上映的时候,时代已经改变,观众们的观点乃至要求与从前也不一样。菲利普斯就能顺着时代的变化而变化,甚至还能引领时代。DC影业在创新和想象力方面还需要进一步的探索和发展,在瑞恩斯看来,菲利普斯的定位显然比DC影业发展更快,与漫威影业正好持平。


可能有些人觉得《小丑》的票房出色,就认定这部作品没有瑕疵。在瑞恩斯看来,这种观点完全错误,首部系列能够成功的原因,与时代有关系,还有一些巧合的因素在里面。纯粹从质量来说,该片有些碎片化的痕迹,这是架构方面的问题。还有一些粉丝们会说,碎片化的创作手段就是电影的标志之一,不少创作者已经把这种架构当成艺术。为何在瑞恩斯看来,这种模式变成了《小丑》的短板之处?瑞恩斯对此进行了解释——在文艺片以及小众电影的领域,碎片化的架构的确可以给观众们无限遐想的空间。若是电影人能够运用好碎片化的技巧,没准该片能够成为经典之作,诸如《怦然心动》就有这方面的感觉。


然而《小丑》的核心还是超级英雄系列,属于漫改电影的范畴,若是该系列的架构往碎片化的方向发展,往往续集要比正片更加碎片化,那么该片就会出现逻辑性不完整的问题。当然,笔者(沾沾自喜看电影)认为,“碎片化”本身就是一个中性词,即便在宇宙电影的领域当中,架构碎片化的作品也具有双面性。瑞恩斯讲到的是负面作用,此类电影或者剧集还有正面属性——桥段之间的空档太大,可以给人想象的空间和基础,给予网络写手强大的发展空间。很多超级英雄系列的网络小说,比原版漫画的故事情节还要精彩,因为大众的想象力无穷,《小丑》的发展布局实际上很难说。


《新蝙》的编剧团队成员汤姆林,他原本就是网络写手,在论坛上面发表《黑暗骑士》的相关小说,被华纳看上加入了新版《蝙蝠侠》的创作团队。所以瑞恩斯认为,《小丑》的架构有些碎片化,对于这部经典系列的好处以及弊端都会体现出来。无论是漫威影业还是DC影业,它们都在不断地探索和创新,希望能够给观众带来更多优秀的而作菲品利。普斯的加入也让漫威宇宙更加丰富和多元化,相信在未来的作品中,我们一定能够看到更加精彩的表演和更加优秀的影视作品。所以从理论上来说,菲利普斯符合漫威的定位。


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